- 其实我跟“焦家三兄弟”（焦虑、焦躁、焦头烂额）是莫逆。 P18
- 笑死 P18
- 写实剧很不容易做，它是无法速成的。除了一开始要给编剧充分的时间与资源搜集资料，把角色的生活、世代价值、职场氛围等都掌握到位，才能将人物塑型立体；后续制作上也都必须根据田调让场景真实，演员也要事前到不同职场实习，这些投资对于商业操作都是很高的成本 P35
- 有些隐形的红线我们无法辨识它的存在，有些红线明摆在眼前，于是人们就避开它或直接跨越。例如，政治是一条红线，死刑是一条红线，性别是一条红线，只要踩下去、警报响起，人们就开始急着把脚收回，再也不敢去碰了。对我来说，这才是最恐怖的事。我认为不管是看得见或看不见的红线，唯有去踩，才能辨识并看清它的存在；唯有去踩，才有消除它的可能。毕竟踩过后才能产生对话，否则人与人之间就像无数条平行轨道，各方不同立场也难有交流的机会；一旦沟通被阻断，身边就只剩下一张张撕也撕不完的标签 P35
- 事实就是网络暴力逼得圈层逐渐分离化。红线效果我没想过，不过亦然吧 P35
- 当他亲耳听见犯人作案的细节、如何行凶、动用了哪些武器，曾经手在颤抖，甚至微微作呕 P54
- 一个普通人遇到真实细节以后 P54
- “安抚”人有多么不容易。记得乔平有场跟思聪在办公室会谈的戏，她察觉思聪对世界的愤怒，并尽心安抚他。这场戏里，我发现安抚人最困难的点在于自己要保持冷静且不被挑衅，因为对方的言语可能随时无意间戳中你，或是你被卢①到一个程度后，心里会不禁翻个白眼：“OK，fine，是要打一架是不是？”安抚到这个绝境，就变成你跟对方认真了。 P62
- 病友提及他生病后最无法接受的一件事，就是周遭人开始用“低标准”要求他。 P77
剧看了好一段日子，当初那些割裂意识的痛苦早已无存，倒是经此之后对饭圈、网络的争执看淡许多也无所谓很多。尽管这行为很有种“放弃抵抗，递交话语权”的嫌疑，但确实心力不济，倒也没必要和自己过不去。
正因为剧集体现出的东西早已感悟过，所以反而好奇演员们是怎么演出那种痛苦与层次的。绝大部分人-包括演员-在同温层的成长与经历，加上网络加剧的分化和可以说是朴实的“儒家道德”，让很多意识都变得非常固执。如何承受这种意识被打击的痛苦，承认这世界还有很多无法言说之苦、之难，对所有人来说都是需要去学习的地方。一个角色开始于编剧的撰写，成立于演员的表达。如何逻辑化角色的行为逻辑和思维逻辑，让他活生生存在、有苦有乐，而不是单纯的表达工具，对于整个创作团队来说都是挑战。
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如果说要以演员写小说，这本书开场的演员表达部分实在很值得用来参考
artamanda.art.blog 