子欲养而亲不在——《你好，李焕英》

一共看过三部回到过去找父母的片子：《乘风破浪》、《新难兄难弟》和《你好，李焕英》。这三部电影正好讲了三个故事：撮合父母，儿子与父亲和解，以及基于内心的愧疚想给予母亲更好的选择与生活。不好说立意高下，因为个人体会不同，而且就我个人来说太高的概念没能用成品完好地表达出来是件很痛苦的事，可能因为自己就是一个眼高手低的人吧（笑）。

虽然事前做了功课带了纸巾，但李焕英的泪点不像我预估的那么高。所以纸巾带多了只好又灰溜溜背回来，无故就增加了背包重量。而它没有消耗那么多纸巾的原因，大概在于泪点集中在最后的20分钟。那20分钟不仅将整部电影的感情与伏笔都串联起来了，也让眼泪一次性喷薄而出，不必在前面大费周章。就像微博某篇说的那样，李焕英是一部真诚之作，可惜的是，不是真诚佳作。当然，对于非科班出身又是处女作的作品确实不能要求太多，只是个人感官的不上不下确实有些难受。毕竟“子欲养而亲不在”的痛苦是我个人深深切切体会着的，所以更有些“恨铁不成钢”的味道在里面。

以我粗浅的观影经验来说，这样主题的电影是我没有看到过的，倒是电视剧里出现过好几回，但看的时候太小，确实也想不出什么代表了。而且以我看过的三部来看，前两部确实难以共鸣。这确实有时代的因素，但另一方面还是出发点吧。前两者更偏向于自己，而李焕英是基于内疚的全心全意付出，这让电影更加感人。它最感人的地方在于这是母女之间的付诸于行动而未出口的行动，她们都在对方面前小心翼翼隐藏自己的已知，全心全意期待与反馈对方的行动。个人索求在这个过程中几乎完全没有，这种付出在女性之间应该非常能得到共鸣。毕竟大环境下的女性总主动或被动甚至内化成付出的角色，不知道这算不算是一种悲伤。这种全心付出的角度在女性编导的电影里并不少见，但以母女的关系出现似乎还是首次。以前看过一段有意思的话就是为什么恨母亲的人比恨父亲的人多，就是因为母亲几乎无时无刻地不出现在生活当中。19年S.H.E的尾牙慈善活动里提到叫起床时小孩子的反应都是妈妈。就能看出母亲这个角色在当前环境下到底是付出了什么，又得到了怎样的定位。没有去夸大、掩饰、戏剧化母亲在日常生活里的地位，虽然以喜剧方式表达，但呈现的是几乎人人都会经历的日常生活，这就是电影最真诚的地方。

以上是优点部分，以下是我个人认为的缺点。

李焕英的前半部分有些拉的太长了，128分钟的内容不知是否出于投资上的考虑，又或者是27分钟左右的小品填充到128分钟导致了不可避免的散乱，几个角色很有点“走丢了”的味道。张江、王琴和冷特的工具性实在太明显了，而且冷特角色的撕裂感很严重。他一边是不走正路让父母失望让自己内疚的“不孝子”，另一方面又是个撮合李焕英和沈光林的助手2号。这角色原本应该有更大的发挥，但限于剧情和戏份又偏偏可以视作两人。而他两个手下除了出场搞笑之外也没有任何存在的意义。张江这个角色除了链接开头和结尾的“真相之外”完全没有意义，他中间去当排球裁判我觉得都更有意义些。或者更离谱一点，将这两个角色融合成一个，当一回啼笑皆非的“冤家情人”也是个不错的选择。想象晓玲各种躲闪，笑点也会更多。王琴后半部直接下线，以她个性居然没争抢沈光林也不太合理。可能真的就是因为扩展，所以每次笑点都很单一，没有多个重合造成更密集的欢笑，作为喜剧实在有些可惜。好希望剧本能再多打磨一下。

最后，恭喜贾玲成为当前票房第一女导演，也希望能再多出点好的作品吧。