之所以用读完而不是看完，主要在于《伦敦生活》从头到尾都是Fleabag的视角。它不像别的影视作品那样会做视角切换来描述其他角色的生活。所有Fleabag以外的角色出现时必定是在她视角里，展露的也只是日常生活的一角而不是全部，我都有点怀疑这是不是“冰山理论”的极致发挥了。因为其他角色有着无数可以想象的空间：姐姐知道真相和姐夫相处时是怎样的景象？继子为什么会对女主说那样的话？前男友决定不再回头时是怎样的心理？爸爸和继母真的开心吗？神父的扯淡家庭是不是他怂的原因？
没人知道，每个人都可以基于自己理解做出无限猜测。
这让我想起《傲慢与偏见》里伊丽莎白到夏洛特家住时猜测昔日好友与自大表哥日常相处时的模样。事无巨细在很多时候都不如适当留白让人掩卷遐思。
因为视角始终为Fleabag的单一视角，没法展现在屏幕上的心理活动就用打破第四面墙的方式展现了。有趣之处在于它不仅用了语言——其他角色的语言与Fleabag内心独白的交错；也用了神情——Fleabag用“你懂的”来展现自己对姐姐与“克莱尔”关系的猜测与想法。这种手法既能展现人物内心真正的想法，又达到喜剧效果，也不会引发反感，实在很有意思。而上一部让我觉得这手法很有意思的是《查令十字街84号》里汉芙小姐俏皮话打破第四面墙，那些既是信件内容，也恰到好处展现了汉芙幽默所在。
我不知道第一季算不算一种“蝴蝶效应”，Fleabag那么多“丧”事的开端在于闺蜜死亡，偏偏这死亡主要责任又来自于她。我个人的道德与情感在天平两端微妙地拉扯，道德上认为Fleabag着实活该受这些罪，情感上又知道孤独与经历是多么难受，最终只能用一种七老八十的声音叹口气：这就是命啊！临到底了，看到家朋以外的陌生人伸出友爱之手，才终于有种拨开云雾见明月的松气感。
等到第二季，经历了371天xx小时xx分之后，Fleabag终于与大半部分的自己和解，生意好起来的咖啡厅让她钱包也阔朗起来，她有了余裕去回击过去只能鬼鬼祟祟的回击、去向姐姐展现自己的爱与支持。正如台词所说，这取决于相信谁。她现在相信和依靠的是自己，所以不管多难受，事情都终将过去。
所以，说到底，还是要口袋有粮，心中不慌？？？？
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