情绪大于结构——《夺冠》

《夺冠》是一部情绪大于结构的电影。它受众非常明显，就是关注过、经历过女排三个夺冠年代的人。正如电影所言，第一次的五连冠是全国盛世；第二次的夺冠网络已经兴起，观众开始分流；等到第三次夺冠，到底关注的人有多少，就已不得而知了。

比起大部分传记片只专注于一个人或者一个团队，《夺冠》要展现的是三个不同年代十几个甚至可能几十个不同的团队。这就不难理解为什么选择郎平作为串联人物，只是可惜在04年的决赛惊天逆转郎导只作为解说嘉宾出现，所以电影选择了08年小组赛，放大了观众对她的不解甚至责难，似乎想以此作为“女排精神”的挑战：是屈服于外界压力（责难），还是一往无前地继续走下去？最终当然是后者，也只能是后者，因为这既是12年前真实发生过的事，也是女排精神的注解之一。

只可惜切入点虽然选的好，但也架不住剧本的糙。尽管演员都不错，也架不住口号“层峦叠加”的回响。三段式本该是相互呼应的，但偏偏被字幕串联破坏了，即便几处首尾呼应也没能挽救出戏剧本身的断节、部分时候焦点的模糊，还有人人都知道的原型被演绎之后的崩塌感。以及我最难接受的一点：过去那些女排队员们成了无名氏！一边宣传女排精神一边又忽略那些精神的缔造者、传承者，这难道不是莫大的讽刺吗？老一辈的谁不是对郎平、张蓉芳、陈亚琼、周晓兰、孙晋芳、陈招娣、曹慧英、杨希、梁艳、朱玲、张洁云、周鹿敏了如指掌，中年人大部分都知道杨昊、王丽娜、刘亚男、张萍、冯坤、周苏红、张娜、张越红、陈静、宋妮娜、李珊、赵蕊蕊；一路追随过来的，还知道孙玥、李艳、王怡、何琦、崔咏梅潘文莉、吴咏梅、刘晓宁、诸韵颖、王子凌，还有许许多多的球员们。至于赖亚文，已经跟随女排二十余年，无论关注哪一段都知道她的重要性吧？

这还只是球员。教练和教练组呢？作为团体，他们是不可或缺的。但这浓重笔墨里（几乎）没有他们的位置！

郎导是不是女排精神的代表（之一）？是，当然是，必须是！但是不是只有聚焦在她身上才能展现女排精神？当然不是。如果一、三段里都展现了队员们的群策群力，那么第二段里应该放大的是她面对狭隘爱国狂热者的千夫所指虽然心生难受，但还是昂首挺胸做到最好。而不是用“廉价的友谊”做到双重侮辱——既是对郎导，也是对陈导——更别提战术板的乱放，正好和前后脚那句“教练是我的职业”组成微妙讽刺。女排精神从第一段的群体，转到第二段的郎导，再转回第三段的群体，中间不仅缺乏过度，也让视角变得凌乱。

啊~吐槽了这么多，但看看隔壁另一“命题作文”，我觉得《夺冠》至少还是可以拿个及格分的。至少它还有些优点。像“计算机”的前后呼应，80年代用的加网高来强行对抗到16年有了独立的分析员；像“快跟上，别掉队”的台词从80年代到13年葬礼；像打排球的目的从80年代身负民族使命而不得不咬牙加练对抗各方面强于我们的他国到现在的尊重个性、科学训练。这当中唯一不变的是女排群策群力，不断为目标奋斗。在这点上，我觉得取名《夺冠》比《中国女排》来的更加合适。对于竞技体育来说，夺冠是目标；对于其他人来说，完成一个项目，读完一本书，去一趟旅行都可以是目标。不管中间发生什么，都要用不屈不挠的态度去完成它。

我想，这才是女排精神吧。