舞蹈的表达

舞蹈作为艺术之一，和其他所有艺术一样，都有着一种表达的能力，当然，看官能否看懂，那是另外一回事。所以作为一个舞者，应该有自己的特色和表达方式，若是一味炫耀难度，那就和歌者一味飙高音，公知一味唱反调一样，是件惹人厌的事情。文工团有四位舞王，还有许多舞上手，还有一些舞不上手但是通过肢体语言表达了意思的人，她们都别具特色。首先大浦君自然是优雅，虽然只看过junction 24。但是她在舞台上表现出来的优雅从容和大气，之后也确实没有人可以再表达出来了。不过，也无需再重复这种特色，毕竟人人都需要自己的特色才能丰富多彩。再与美都的共舞中，两人都表达出了相同的优雅，这就是日复日年复年的共演才能拥有的能力了。安寿，有些冷锐。看伦敦公演的面具舞，那里表现出来的是一种旁观世人的冷锐感。然而她和森奈共舞的时候，那种冷锐感不仅没有消失，还有着别样的包容与宠溺。匠，动作舒展有力，抬腿高度真是让人咋舌。有趣的是她的高度却并不让人有着炫耀技巧的感觉，反而觉得理所当然。也许因为相手是大鸟的感觉，她的duet并没有什么太多感觉，倒是独舞很有意境。兰寿大概是唯一一个没把媚药跳成太祖长拳的人了。也不知道那个舞蹈谁编的，真是为难了几位跳舞的，简直就是广播体操啊……兰寿的特色大约人尽皆知了，色气又舒展，兰乃也很好地配合了她。无论歌、舞还是演，要有同一高度的人搭配才能更加好看。紫吹淳，看的是DC1，舞蹈舒展之余带有一些花花公子的感觉，不完全是色气，还带有一些勾引和漫不经心的感觉。湖月渡，据说是自己苦练出来的现代舞。她的感觉和历代男役都有些不同，带有一种男人才有的坚定感。羽山三十年开场那不断地转圈也不同于其他独舞转圈时的优雅，倒是带有一些英朗的感觉。毕业以后与风花舞、星奈佑里跳舞，也是一种可以依靠的坚定感。朝海光，舞之精灵。不完全是男役的优雅也不完全是女性的柔媚，很浓厚的中性感却带有几分轻巧。蔷薇剧后秀的稽古那段不断地跃起，比演出多了许多轻盈的感觉。濑奈纯，大多时候被称作色气。尤其羽山三十年的开场和达尔湖的剧后秀，但我觉得远非如此。她和彩乃共舞的时候带有男役才有的坚定感，但是heat on beat的独舞不仅充分展现了技巧，还有厚重的孤独感，直击人心。

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相比男役的大放异彩，娘役很难有充分的空间去表达。不过当然也有例外的。首先自然是风花舞，退团前有着无数男役打下手的小剧场歌舞秀（小天空你什么时候给我放出来啊！）。风花舞是少见的很多舞蹈都上手。再见秀里记录了很多她的舞蹈，cancan里的康康舞固然是一种，DC1里轻盈的芭蕾，黑瞳里的俄罗斯舞蹈，还有C100里和湖月的探戈，都充分展现了她的柔韧性与力量。开句玩笑就是她就连跳舞都是一脸攻的样子，完全不同传统娘役的感觉。星奈优里，《美丽猫》里和稔幸的捕捉与被捕捉充分展现了她的野性。她的舞蹈感觉就像是一只野猫，DC里和老板的共舞也是有着充分的体会。