这个问题有点大，而且理智与情感也在我心中反复拉扯。对于现在的美国环境来说，少数群体确实有其诉求的必要，就如十六年前tlw的诉求一样。它们不仅仅是肥皂剧（当然本质上是），它们还拥有极强的目的性与一定的艺术性。
IC大概在2000年就开始着手女同的故事，在tlw之前，能够明确女同为主角的电视剧集没有，而电影似乎只有《末路狂花》——两个萍水相逢的女人依靠对彼此的信任最终成功。它给了后来人一个微妙的定义——女性之间的情感不仅仅只是嫉妒、撕逼、小气、猜疑，还有着对天生的坚实的信任。这也是为什么在实际出轨（非精神出轨）中男性比例更高的原因之一——女性拥有更加坚实的信任度。
但讽刺的是，女同的影视剧来的更晚。类似的角色之前存在，但基本都是配角，且绝大部分都是客串，一两集就没了身影。对于有过海斯法典的美国影视界来说，性少数群体一度是禁区。
tlw就是诞生在这样的环境下。它幸运在于出身在showtime，付费有线电视的收视群体较为狭窄，因此即便失败，也不会引起太多波澜。而且付费电视台节目向来比公共电视台来的更加激进与开放，HBO就有“黄暴”“美名”。而巨大的成功性，以及引导了影视剧的设定，让性少数群体不再成为令人侧目的对象，而是与普通人一样有血有肉这件事，也是远远超出制作方与演职员本身的意料的。它甚至还间接日本同性的发展，这样的成功无疑满足了制作者。
也许因为演员太过于完美（在确定Jennifer Beals出演Bette以后，IC把原人物设定改为黑白混血，加入了种族冲突），所以LGBT群体中的T——一个被男同世界长期忽略的群体，在TLW当中也没有得到很好地描写。这点一直被T群体观众诟病，情绪大概相当于TB粉丝看到她们最终还是分手那样吧——给了希望又把希望碾碎的痛感。关于这点，IC本人也有过相当程度的反思（至少在类似采访里说过）。
并非一层不变的环境在某普点燃保守白人主义后，给了少数群体一个新的述求必要。这是Q时代必要的大背景，也是反思过去、记录现在的必然性。虽然我追剧全靠微博，但对于引入了底层生活、加入了亚裔与加大了T群体描写这点我还是很欣赏的。
但问题也在这里。
TLW的巨大成功性让日渐式微的传统媒体有了巨大压力，元老的出演与宣传能够在一定程度上保证收视率，借此来缓解新剧情的收拾压力。所以一开始，Bette、Shane和Alice就确定客串的消息狠狠吸引了一波粉丝。只是年轻的我（此处不接受反驳）天真地以为她们就每集出现一下下，甚至可能不会每集出现，而将主线建立在新人身上。
但现在看来并非如此。Alice以她20年不变的探索态度开启了“多人家庭”的可能性，Dani与她那个事事反对的未婚妻在Bette周围，就连花花Shane也承担了尝试只照顾伴侣而不管孩子的可行性，以及酒吧交由变性人打理的故事。新角色以各种各样的方式点缀在元老的周围，缺失了她们自己应有的、像原始剧集里宛如家人一样亲密的关系。在原始剧集的回顾花絮中，IC亲口说了L的第一层含义是Love，第二层才是Lesbian，但在Q时代里，Love的存在感被大幅度削弱，甚至于Lesbian也变得有些岌岌可危，反而两位变性角色鹊起，带来了新鲜的感觉。为了能够吸引粉丝，制作方不得不让元老角色承担重要职责，为了能够让故事继续，编剧们不得不一手摧毁TB好不容易来的圆满，将Bette打回到第一季的自我中心、忽视他人感受的角色性格，偏偏又加入第六季里她坦诚心扉，不再畏惧展示脆弱的心理特性，甚至还加入了原本不属于Bette的毫无原则性。作为一个时时刻刻都想为女儿树立好榜样的母亲，她会再离婚后和人滚床单，但她不会在明知别人是有夫之妇的情况下这么做。这是我为之愤怒的原因。
事实上在原始剧集里最初的设定，Tina是会以异性恋的方式结尾。这是同性世界里确实存在的伤心事。只是演员本身对此都颇为抗拒，就如512里Tina谈论Lezgirl的结局那样，TB是混乱滋生的女同温床间的清流，她们给了后来人一个希望。但现在，编剧为了述求，亲手将这个希望摧毁给我们看。生活是要继续没有错，但它的继续方式不应该是“人生中踏入相同河流”的原地踏步，而是修正错误继续前行。我不是不能接受TB分手，毕竟环境在变，人也在变。但是这种变化不应该是用简单粗暴的退步方式展现。Tina和Bette有无数理由可以分手但是成为家人，不用远，对于女儿教育方式的分歧就足够了。但是编剧做到了吗？没有！她用粗粝的笔墨描绘了大部分人难以爱上的角色，然后在少数可爱的角色上工笔细琢，这样的差异让人哭笑不得。至于想像原始剧集那样获得空前成功？
我认为这是痴人说梦！
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